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  • 《繪本之眼》



    台灣繪本閱讀重量級推手林真美第一本個人全新創作

    繪本之眼重拾童心,看見無限豐富的綺麗世界

    經過十餘年的醞釀與耕耘,

    資深兒童文學工作者林真美當初所撒下的繪本種子,

    如今已在台灣各處落地開花。


    林真美,一個所有繪本愛好者都應該熟悉的名字。

    她,二十年前負笈日本留學期間,親身體驗日本民間對推動親子共讀繪本的不遺餘力,從此許下「我也要回到台灣,做同樣的事」的心願。

    一九八八年回到台灣,在大多數人不識繪本的狀態下,林真美帶著蒐集多年的繪本及滿腔的熱情,積極向親朋好友推廣親子共讀的觀念,輕輕灑下兒童繪本閱讀的種子。

    一九九四年,她首創「小大讀書會」,將小孩與大人一起閱讀的觀念深耕於社區;六年後與讀書會成員共同成立「小大繪本館」,帶動各地親子共讀風氣。

    一九九六年,由林真美策劃、翻譯的【大手牽小手】世界經典繪本系列問世。此一系列繪本對台灣親子共讀活動有推波助瀾之效,同時也先掀起了國內出版、閱讀繪本的風潮。自此之後,台灣繪本出版如雨後春筍般不斷成長、茁壯。許多人受到她的影響,也開始對繪本投入更大、更多的關注。時至今日,身為「兒童繪本的撒種者」,林真美當初所灑下的繪本種子,如今也在台灣各處落地開花。

    《繪本之眼》為林真美第一本全新個人創作。深耕繪本共讀十餘年,她閱讀無數經典故事,看見繪本歷史發展的軌跡;又透過與孩子共讀的過程,體認到唯有用孩子的眼睛去「讀」圖,用耳朵去聽聲音,才能真正領會一本好繪本的神髓。

    在這本書中,透過她的觀察與分享,讀者將一覽繪本發展歷史,認識影響繪本發展的重要人物,並了解他們是如何透過繪本這個媒介,表達他們心中的「兒童觀」。期待閱讀此書的讀者,能體會「繪本」的力量,並重新審視成人看待兒童的方式。

    本書特色

    ★ 台灣推動繪本閱讀第一人、資深兒童文學工作者林真美,第一本全新個人創作。

    ★ 本書為作者累積多年對繪本的見解精華,理性的觀點配上感性的筆調,讀來引人入勝;搭配繪本內頁圖示,精采呈現名家經典作品,詳實說明繪本中圖文搭配的重要性。

    ★ 本書脈絡清楚,縱軸為繪本發展歷史,並依序介紹重量級作品與作家;橫軸為繪本相關議題:繪本的圖文關係,以及繪本中的兒童觀。













      新款



    • 作者介紹









      林真美

      國立中央大學中文系畢業,日本國立御茶之水女子大學兒童學碩士。
      1992年開始在國內推動親子共讀讀書會,1996年策劃、翻譯【大手牽小手】繪本系列(遠流),2000年與「小大讀書會」成員在台中創設「小大繪本館」。2006年策劃、翻譯【美麗新世界】(天下雜誌)繪本系列及【和風繪本系列】(青林國際),2010年策劃、翻譯【米飛兔】繪本系列(天下雜誌),譯介英、美、日……繪本逾百。
      目前在大學兼課,開設「兒童與兒童文學」、「兒童文化」等課程。除翻譯繪本,亦偶事兒童文學作品、繪本論述、散文、小說之翻譯。如《夏之庭》(星月書房)、《繪本之力》(遠流)、《最早的記憶》(遠流)……等。《在繪本花園裡》(遠流)則為早期與小大成員共著之繪本共讀入門書。

















    繪本之眼-目錄導覽說明





    • 前言繪本漫步

      第一章近代繪本的誕生

      第二章《披頭散髮的彼得》-從野性到馴服

      第三章奔騰商品中的野馬-藍道夫˙凱迪克

      第四章發光的寶石─碧雅翠絲˙波特和她的動物故事

      第五章童書界的「畢卡索」─莫里斯˙桑達克

      第六章美國的繪本黃金期

      第七章繪本的圖-兒童的閱讀之窗

      第八章故事解析與繪本語言

      第九章圖與文的美味關係

      第十章「兒童觀」面面觀











    手機開箱文






    網拍

    前言

    繪本漫步


    一九八五僅此一檔年,我在交換禮物 日本「邂逅」了我的第一本繪本-《小藍和小黃》(台英社出版,little blue and little yellow,1959)。當時,我完全不知繪本是何方神聖。在這毫無「預警」的情況下,我壓根沒想到自己會在翻開扉頁的剎那,就因作者那深體孩童心理、以及再簡單不過的形式,而驚艷的笑了。

    那是由一些不規則的色塊所組合成的故事。它的形式簡單到你很難再用更多的語言、文字去做描述,甚至,任何的內容重述,對它其實都是一種破壞。你只能想辦法把自己變小、變小、再變小,然後捨棄「說理的」閱讀方式,用最純粹的感覺,去隨之體驗。果能如此,色塊「little blue」和「little yellow」 就會突然像被吹入活氣一般,變成了兩個真實的小孩,而他們自有法力,可以自自然然的就將你帶到一個充滿人情,卻又有著奇妙際遇的故事裡去。

    經由作者李歐˙里奧尼的這次「開眼」,我從此一頭栽進了繪本的世界。畢竟,對童年不曾與繪本為伴的我而言,那是一個相見恨晚的美麗邂逅。我深為書中的文與圖而著迷,常常抱著一本新發現的繪本,終日讚嘆:「世間怎麼會有如此貼近孩童、既神奇又美好的書呢?」它看似短小、簡單、清新,實則饒富興味,甚至,在集「美」於一身的背後,還潛藏了許許多多為大人所無法一眼看穿的「秘密」。

    為了探尋繪本的秘密,我開始廣為閱讀和蒐集,另外,就是帶著這些書,一本一本的去與小孩共讀。與小孩共讀的過程中,我發現所有的小孩都像「little blue」和「little yellow」那樣,他們不須言說,就可以很快的溶入繪本,而且,你還可以在翻頁間,看到他們隨畫面鑽動的眼神是如何的雪亮與靈活。我也因而體認到,繪本中有小孩,而我必須像他們那樣,用眼睛去「讀」圖,用耳朵去聽聲音,才有可能真正聆賞到一本好繪本的神髓。換句話說,對於我們這些習慣於理性思維、擅於「腳踏實地」的大人而言,「繪本」就像在教我們用「第三隻眼睛」看世界一般,我們必須先捐棄屬於成人世界的那些既有成見和方式,去重拾人原有的敏銳感覺,才有可能漸次「看到」那個在綺麗中,企圖顛覆成人目的,及特意呵愛小孩的繪本世界。

    我用上述的方式,讀了許多經典的繪本。而果真「無往不利」的,在這些早已跨越國界、時代,由世世代代讀者所共同篩選下來的作品中,一再的看見小孩、認識繪本。早在十九世紀末的英國,就有沃爾特˙克萊恩(Walter Crane,1845~1915)、凱特˙格林威(Kate Greenaway,1846~1901)、藍道夫˙凱迪克(Randolph Caldecott,1846~1886)三人為在二十世紀開花結果的「繪本」,奠下了深厚的基礎。沃特˙克萊恩著眼於中世細密的裝飾藝術,在製作上又極其重視手工,其華麗細緻的敘述方式,無不在積極宣言,大人應該要為培養兒童的美感而著力。凱特˙格林威則自始至終都在捕捉童稚的真純與無邪。至於藍道夫˙凱迪克則可以說是立下繪本形式典範的第一人了。

    凱迪克的繪本作品,雖然文字都是取材自現成的敘事詩或童謠短歌,但由於他頗能掌握原文脈動,又能藉著他那「會說話的圖」來大膽敘事,所以,他不僅革新了插畫(illustration)在童書中向來的概念,讓圖從點綴的角色一躍而為敘述主體,或是整體敘述的「背景音樂」,另外,也藉由圖與文的合奏合鳴,創造出一種可以在翻頁中帶來流動效果與視覺震撼的創作新形式。

    藍道夫˙凱迪克的鬼斧神工,至今恐怕仍然無人能出其右。但在歷史上,我們卻已經可以陸陸續續在碧雅翠絲˙波特(Beatrix Potter,1866~1943)、汪達˙佳谷(Wanda Gag,1893~1946)、艾德華˙阿迪卓恩(Edward Ardizzone,1900~1979)、維吉尼亞˙李˙巴頓(Virginia Lee Burton,1909~1968)、莫里斯˙桑達克(Maurice Sendak,1928~)、約翰˙伯寧罕(John Burningham,1936~)、海倫˙奧克森柏瑞(Helen Oxenbury,1938~)...等膾炙人口的作品中,清楚的看到這一脈相承的傳統。

    我於一九九六年開始在遠流出版公司策劃【大手牽小手】繪本系列,並有幸於一九九七年將年屆七十的《一○○萬隻貓》(Millions of Cats)介紹到台灣。《一○○萬隻貓》被譽為是美國人創作的第一本繪本,因其形式成熟,故對於一九三○年代紛紛出籠的美國繪本作家頗具帶領的作用。所以也有人說,是這《一○○萬隻貓》拉開了三○年代「美國繪本黃金期」的序幕。說它是美國的「開國繪本」,其實也不為過。

    作者汪達˙佳谷以單色─黑色─作畫,透過黑白對比,創造出既素樸、又鮮明的畫面效果。尤其,打破左右兩頁的中線區隔,讓圖像以跨頁的方式,將敘事的場景拉長,更是繪本創作史上前所未有的突破。

    其圖文的搭配,有如行雲流水。至於故事本身,由於頗具口傳故事的特質,不僅聽來節奏鏗鏘,在內容上,也不乏許多令人驚奇的部分。例如:當九千九百九十九萬九千九百九十九隻貓打完架,全都消失時,老太太說:「他們一定是你吃我,我吃你,通通被吃掉了。」我常常聽聞大人對此敘述多所詬病,但相對的,卻往往看到孩子們在聽完這句話時,不是睜大了眼,就是發出不可思議的驚嘆之聲。而這,恐怕又是大人和小孩在進入想像世界時的本質差異吧!大人多思多慮,因而看到了血腥殘酷;小孩思無邪,純然就像看了一場奇幻魔術一般,只覺魔術師的手勢乾淨俐落,快到令人為之痴迷!

    一九六三年,美國當代最重要的繪本作家之一─莫里斯˙桑達克,發表了當時堪稱是「驚世駭俗」的作品《野獸國》(漢聲出版社,Where the Wild Things Are)。《野獸國》之所以威震山林,主要是因為他改寫了人們對繪本與兒童的習慣性看法。

    桑達克一方面繼承了凱迪克在繪本中「圖文聯婚」的表現,一方面卻又賦予繪本更多的可能。他完全屏棄前人「粉飾太平」、只歌頌兒童純真無垢的作法,開始直指兒童的內在心理,並毫不保留的披露兒童在大人宰制下的不安、恐懼、憤怒和痛苦。不過,他也總在故事中為孩子們開出一條生路,譬如他讓孩子們在「野獸國」裡暢快淋漓的發洩,直到他們克服了心理的糾葛之後,才懷著大獲解放的心情,重回現實。這樣的表現方式和內容,對於不諳此中奧妙的大人而言,除了有可能對野獸出現在童書中感到惶惶惴惴,也有可能因為「童真的幻滅」而無法接受。然而,對舉世的小孩來說,桑達克卻是世間少有的、時時在捍衛他們的一名大人。其與《野獸國》齊稱三部曲的《廚房之夜狂想曲》(格林出版,In the Night Kitchen)和《在那遙遠的地方》(格林出版,Out Side Over There),儘管畫風迥異,內容卻同樣都是在描寫小孩「征服夢魘」的旅程。小孩固然可以敏銳的感受到那些他們在日常成長中所熟悉的恐怖、歡樂、幽默和懸疑,但對我們這些遠離童年的大人來說,閱讀桑達克,無疑是很大的衝擊和挑戰!

    一九六○年代以後,繪本的創作,進入了另一個新的里程─繪本作家輩出、讀者群變廣、創作手法不斷翻新、內容轉而多元。而這些,在在顯示出繪本此一形式的「無限可能」。

    英國作家約翰˙伯寧罕是一名崛起於六○年代,且四十年來創作不輟的繪本界重量級人物。觀其創作軌跡,似乎也就看到了當代的繪本發展縮影。一九七○年他以《和甘伯伯去遊河》(台英社,Mr. Gumpy's Outing)一書獲得凱特˙格林威繪本獎。此書結構嚴謹,文圖搭配有致,是一本深諳繪本形式傳統的難得之作。但是,到了一九七七年,他卻在《莎莉離水遠一點》(遠流出版,Come away from the Water)一書中,企圖打破傳統,並從此顛覆了我們對繪本的既有認知。

    本書描寫的是一家三口的「海灘一日遊」。在畫面上,約翰˙伯寧罕破除了左右頁必須連貫的常規,企圖以左右畫面平行發展的對比形式,來突顯大人、小孩這兩個世界的渺無交集。另外,在文字上,他以母親瑣碎的叨唸取代了一向精煉悅耳的文學性敘述,而這一反常態的手法,實則辛辣的點出大人的愚妄和親子之間的「暗潮洶湧」!

    繼兩本「莎莉」系列之後,約翰˙伯寧罕似乎就不斷的在思索「繪本是什麼?」繪本固然是小孩的童年滋養,但創作者大可不必拘限在只為兒童量身打造。畢竟,繪本也可以是創作者藉以表達自我的媒介。所以,只要不偏離兒童的世界,繪本作家便大可自在的在作品中放進他的個人表述。由於約翰˙伯寧罕認為,在這大人、小孩閱讀界線漸次消失的時代,繪本的讀者已無年齡的限制,所以,他總是不忘在作品中同時觀照到小孩與大人這兩群特性迥異的讀者。他一方面給「心中有小孩」的人歡樂、體貼和滿足,一方面則趁機對大人世界提出嚴峻的批判。而這,或多或少啟發了後面的創作者,使得繪本創作在不失童心之餘,也能因為對成人世界的著墨與批判,而迭有深刻的作品出現。也因此,在人們的心中,繪本不再是「兒童專屬」,它成了一個存在於大人、小孩之間最沒有疆界的閱讀國度。

    因「little blue」和「little yellow」的引介,我走進了繪本花園。而在這採花探蜜的過程中,我常常都有目不暇給之嘆。對我而言,繪本既是一個瑰麗的世界,也是一個隱藏著兒童角度與文學底蘊的世界。它不僅在形式特質上無可取代,就連它看世界的「眼神」,也是不同於其他的創作。我因為長年接觸繪本,從中發現了許多屬於兒童的特質,另外,也因為它所傳遞出來的是一些有別於成人世界的價值,而屢屢被書中的小孩「顛覆」。除此之外,它和所有的文學作品並無二致,它時而使人開懷,時而教人深思,雖都是短短的篇幅,卻不乏讓人百讀不厭或低迴不已的佳作。

    可以說,繪本自成一個世界,它帶給我們的是一個很不一樣的遊歷空間。我行走漫步多年,除了慢慢懂得怎麼從孩子的角度─繪本的眼睛─去看這個世界,也從繪本的發展脈絡中,看到了它和歷史、社會、文化的緊密牽連。當然,最重要的是,那些重量級的作家和他們的作品,又給了我無數「凝視」繪本的機會。如此來回凝視,終於讓人不禁「有話要說」。

    這本書寫的既是繪本本身,也是我看繪本的「眼神」。在長久的寫作過程中,我時時刻刻意識著那些與我打破時空,即將在書中展開對話的讀者。我希望我們可以藉由此書,睜開我們的「繪本之眼」,一起漫步同遊,一塊兒栽進繪本的花海中!

















    語言:中文繁體
    規格:平裝
    分級:普級
    開數:25開15*21cm
    頁數:200

    出版地:台灣













商品訊息特點





  • 作者:林真美








  • 出版社:親子天下




  • 出版日:2010/12/22








  • ISBN:9789862412343




  • 語言:中文繁體




  • 適讀年齡:全齡適讀






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(記者黃秀麗新北報導)由新北市政府文化局主辦的「2016新北市社區營造成果展」,19日在板橋435藝文特區熱鬧展開,共有25個社區設攤展出年度執行成果,還有10組社區藝文團隊接力演出,包括台北傳統戲劇團的傳統戲曲演出、八里區公所新住民關懷服務計畫的越南傳統舞蹈表演、樹林區山佳社區發展協會的銀髮長者日本舞蹈與大科社區發展協會的山地舞蹈,讓現場民眾感受新北市社區組織的熱情與活力。

文化局長林寬裕表示,今年共計補助51案社造申請計畫,總補助金額達600萬元,新北市推動社區營造逾20年,透過各種不同類型社區營造補助計畫,鼓勵社區、團體及年輕人以實際行動,凝聚社區向心力、關注公共議題,進一步促成公共利益。社區也分別用不同的方式進行社造,這些方式都是一種媒介,目的便是在都市叢林裡拉近人與人之間的距離。另為平衡城鄉差距,文化局近年來持續挹注社造資源給偏鄉地區,協助建構在地特色,並鼓勵青年積極參與社造行動,展現創意與創新,開發符合本市社區需求的行動計畫,協助社區活化及永續發展。

本次特別於特區室內展間規劃「新住民故事館」、「竹藝美學故事館」及「影像故事館」,展出至27日,讓前來的民眾一次體驗新北市各區的在地特色,有吃、有玩、有得看,深入認識新北多樣人文風貌。(自立晚報2016/11/19)

圖說:新北市文化局長林寬裕頒發社區營造感謝狀大合影

【記者洪筱蕾台北報導】雖然國內各項經濟訊號同步轉佳,但是國泰金控經濟團隊調查的「國民經濟信心」調查卻發現,民眾對景氣樂觀現況指數及展望樂觀指數卻同創近3個月低點。

國泰金21日表示,隨著民眾對就業市場的樂觀程度下滑,在薪資樂觀部分也同步轉弱,並創下今年3月以來的低點,連帶壓抑民眾消費意願,其中耐久財消費意願下降幅度較大,來到今年的低點-23.7。

國泰金指出,雖然經濟基本面好轉,仍難支撐民眾投資信心,11月民眾股市樂觀指數下降至-31.3,隨著民眾對金融市場的樂觀程度下滑,風險偏好也同步降低,雙雙創下今年3月以來的低點;川普贏得美總統大選,短期政策不確定性風險大增,全球金融市場仍在適應與調整,後續觀察重點在對亞洲國家的貿易相關政策走向。

根據國泰金調查,有38.2%民眾認為,影響明年台灣股市表現的最重要因素為台灣財經政策動向,值得注意的是,隨著市場預期美國在年底升息機率攀升,也有高達36.1%民眾認為美國升息速度與幅度的影響是主要影響因素,遠高於6月調查時的19.1%,至於中國大陸金融市場變動的影響則無明顯變化,都在20%以下。

至於在經濟部份,有47.8%的民眾認為影響明年台灣經濟表現的主要風險來源為台灣財經政策動向,其次為美國總統大選的25.7%,僅有20%的民眾認為主要風險是中國大陸經濟穩定與否。2016/11/21

下面附上一則新聞讓大家了解時事

工商時報【吳瑞達╱綜合報導】

中國大陸積極推動金融改革,並鼓勵成立民營銀行,近期由11家上市公司籌組的北京中關村銀行,將以支持創新的中小微型企業為主。民營銀行的陸續成立,目前正面臨市場競爭與挑戰。

據指出,中關村銀行的籌建,若獲主管單位核准,將成為今年以來,繼湖南三湘銀行、重慶富民銀行與四川希望銀行之後,第4家成立的民營銀行。

中國證券報報導,陸股上市公司用友網路、碧水源等11家公司,17日晚間同時公告,擬參與籌建北京中關村銀行。中關村銀行註冊資本約40億元人民幣(下同)。

根據公告,11家公司中,用友網路為第1大股東,出資額為11.92億元,持股比率29.80%;碧水源、光線傳媒和東方園林,分別出資10.80億元、3.96億元和3.96億元,位列第2和並列第3大股東之位,持股比率為27%、9.9%和9.9%。

此外,持股比率超過5%的企業,還有東華軟體。其他股東還有華勝天成、東方雨虹、梅泰諾、鼎漢技術、旋極信息、恒泰艾普。

公告顯示,中關村銀行主要是針對科技創新型中小微企業及個人,以行動網路、大資料、雲端運算、人工智慧等先進資訊技術驅動,打造引領未來趨勢的科技金融綜合服務平台,支援和促進科技創新型中小微企業和創業者成長,深入實踐普惠金融。

值得注意的是,剛起步的民營銀行,同樣面臨著一系列挑戰。

中國銀監會副主席曹宇在2016年城商行年會上表示,除了城市商業銀行,民營銀行也存在表外風險和股權不穩定現象。他說,部分民營銀行表外業務成長過快,盲目展開理財業務,負債來源過於依賴同業與股東,投資遠高於貸款,信用風險、資金風險、操作風險以及資訊網路安全風險,隱患不小。

另據中國銀監會統計資料,截至2016年6月底,大陸第1批5家民營銀行,資產總額1,149億元,各項貸款512億元,不良貸款率0.34%,大致符合監管要求。

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